مريم نعوم تحيي نجوميّة كاتبي السيناريوهات في "ذات" و "تحت السيطرة"

مريم نعوم تحيي نجوميّة كاتبي السيناريوهات في "ذات" و "تحت السيطرة"
كاتبة السيناريو مريم نعوم

بعد غياب ملحوظ لنجومية كاتبي السيناريوهات السينمائية والدراما التلفزيونيّة مقابل سطوع نجم المخرجين والممثلين، تأتي الكاتبة المصرية مريم نعوم، مع أعمالها القليلة، لتعيد مجد كتابة السيناريوهات من خلال انتقاء النصوص الأدبية المميزة وتأويلها دراميا.

بدأت نعوم مشوارها في أول عمل سينمائي تحت اسم 'واحد – صفر' والذي عارض عام 2009 ونال الفيلم والسيناريو جوائز كثيرة في مهرجانات عربيّة وعالميّة. وكتبت بعدها في عام 2013 السيناريو والمعالجة الدرامية للمسلسل التلفزيوني 'موجة حارة' عن رواية الكاتب أسامة أنور عكاشة 'منخفض الهند الموسمي'، وفي العام نفسه كتبت السيناريو والحوار لمسلسل 'بنت اسمها ذات' عن رواية 'ذات' للكاتب صنع الله إبراهيم.

وحظي مسلسل 'بنت اسمها ذات' بشهرة عريضة نظرا لاستعراضه بعمق التحولات الاجتماعية في مصر طوال 59 عاما حيث تبدأ أحداثه في الساعة السابعة إلا ربعا من صباح 23 يوليو/تموز 1952 بقيام الثورة التي أنهت الحكم الملكي وينتهي في 25 يناي/ كانون الثاني 2011 باندلاع الاحتجاجات الحاشدة التي أجبرت الرئيس السابق حسني مبارك على ترك الحكم.

وقالت مريم نعوم في مقابلة مع رويترز إنها تعتبر النص الأدبي 'حجر أساس.. أهضم النص ثم أضعه في الدرج وأعيد صياغته دراميا بعيدا عن الترجمة الحرفية-الأمينة. ما أفعله شيء من التأويل الفني للنص الأدبي' وربما يتقاطع العمل الدرامي مع النص المأخوذ عنه في بعض المواضع.

اقرأ أيضا | الأسبوع المقبل: انطلاق الدورة الـ 31 لمهرجان الإسكندرية السينمائي

وأضافت أن المقارنة أحيانا تكون 'واردة ومتوقعة.. يحلو للبعض أن يعقدها' بين الدراما والأصل الأدبي ولكن هذين النوعين من الفنون سيتعرض أحدهما للظلم بسبب مثل هذه المقارنة.

وقالت 'لا أعمل على النصوص ولكنها تفجر شيئا ما أو اهتماما يجعلني أبني على النص الأدبي نصا دراميا'.

وترى نعوم أن السيناريو يتيح مساحة من المرونة بإعادة 'القراءة والتأويل' للرواية الأدبية وتستشهد برواية 'ذات' التي ترصد جانبا من التحولات الاجتماعية المترتبة على سياسة الانفتاح الاقتصادي في السبعينيات والثمانينيات حيث تناول المسلسل التلفزيوني قضايا أخرى في وقت لم تدركه الرواية التي صدرت عام 1992.

اقرأ أيضا | 'ذاكرة الجدران' ترصد تحولات مصر في 100 عام

وربط المسلسل ميلاد البطلة 'ذات' ببداية مرحلة سياسية واستمر معها إلى ما بعد الأحداث التي رصدتها الرواية ولا يشعر المشاهد الذي لم يقرأ الرواية بغرابة حيث تم 'خلق حياة موازية مستمدة من روح الرواية ولكنها تنتمي إلى الدراما'.

ولكن المسلسل التلفزيوني 'تحت السيطرة' الذي كتبته مريم نعوم وعرض في الآونة الأخيرة لم يكن مأخوذا من نص أدبي مثل العملين السابقين وبعدهما مسلسل 'سجن النسا' عام 2014 الذي كتبت له المعالجة الدرامية والسيناريو والحوار عن مسرحية للكاتبة المصرية فتحية العساK
لكن نعوم ترى أن لكل عمل سياقه ومنطقه الخاص به وما يعنيها هو الصدق الذي يتحقق في الكتابة ويترجم في المسلسل حين يتم إنتاجه فيصل إلى المشاهد مهما يكن هذا الصدق جارحا.

وتناول مسلسل 'تحت السيطرة' قضية إدمان المخدرات بجرأة فنية واعتبره كثير من النقاد أكثر عمقا 'وإنسانية' من أعمال سينمائية مالت إلى الميلودراما. كما اعترضت عليه نقابة المرشدين السياحيين ورأت أنه 'يشوه صورة المرشدين السياحيين' نظرا لأن أحد أبطاله مرشد سياحي مدمن يضطر تحت وطأة احتاجه إلى المال إلى الاحتيال على السائحين.

وقالت المؤلفة إن الاعتراض حق لأي إنسان أو نقابة 'ولكن حق الإبداع مكفول أيضا.. ما يعنيني أنني أراعي ضميري المهني أثناء الكتابة وأحترم من يعترض مادام ذلك لا يصل إلى درجة المصادرة'.

ولكن 'تحت السيطرة' سيليه مسلسل 'واحة الغروب' الذي يتوقع عرضه العام القادم وربما يصنفه البعض كعمل تاريخي.. ومريم نعوم لا يعنيها التصنيف.

وقالت إن المسلسل المأخوذ عن رواية 'واحة الغروب' للكاتب بهاء طاهر يستعرض الفترة التي تلت الاحتلال البريطاني لمصر عام 1882 بعد هزيمة الثورة العرابية وتدور أحداثه في واحة سيوة في شمال غربي البلاد.

وأضافت أن الواحة البعيدة وغير المعروفة لكثيرين ستكون بطلا للمسلسل رغم ندرة المراجع التاريخية عنها وأن هذا سيكون نوعا آخر من التحدي.

ملف خاص | الانتخابات المحلية 2018


مريم نعوم تحيي نجوميّة كاتبي السيناريوهات في "ذات" و "تحت السيطرة"